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Este trabajo presenta los aportes e innovaciones de Giangiorgio Trissino (1478-1550) en el campo de la Métrica italiana. Con sus obras "Sophonisba" e "Italia liberata da’ Goti" consagró la utilización del verso suelto para obras extensas, buscando naturalidad y reproducir la grandeza del hexámetro. Y su "Poética" contiene la teoría métrica italiana más completa, sistemática y sensible escrita hasta entonces. De ahí su carácter modélico.This paper presents Giangiorgio Trissino’s (1478-1550) contributions to and innovations in the field of Italian metrics. After the publication of his "Sophonisba" and "Italia liberata da’ Goti" blank verse came into widespread use for lengthy works as a means of imitating the grandeur of the hexameter without sounding pretentious. His "Poetica" contains the most complete, systematic and sensitive theory of Italian meter written up to that time. This made him a model to be followed.

La guerra civil española provocó un florecimiento de romanceros. En Francia, el poeta Louis Aragon proclama (“La rime en 1940”), la rima como elemento de afirmación y de resistencia contra el enemigo. Aragon experimenta nuevas modalidades de rima: las que él denomina rima “compleja”, rima “en síntesis” y rima “encabalgada”. Estas modalidades se encuentran aplicadas en su libro “Le crève-coeur”. El presente trabajo investiga igualmente la importancia de la rima “ampliada”. Ejemplos de estos tipos de rima en Aragon y en poesía española. Salvo la rima ampliada, estas modalidades no han tenido continuadores.The Spanish Civil War originated an increase of romanceros. In France, the poet Louis Aragon declared (“La rime en 1940”) the rhyme an element of affirmation and resistance against the enemy. Aragon experiments new rhyme modalities, calling them “complex” rhyme, “synthesizing” rhyme and “overlapping” rhyme. Those modalities are applied in his book “Le crève-coeur”. This work also investigates the importance of the “amplified” rhyme. Examples of those sorts of rhymes can be found in Aragon and in Spanish poetry. Except for the amplified rhyme, those modalities did not have any followers.

La producción poética del sevillano José María Blanco White es exigua pero rebosante de calidad literaria. Dentro de su corpus poético destacan sobremanera los sonetos que compuso: tres en inglés y cuatro en castellano, además de una traducción al inglés de un soneto castellano de su coetáneo Joaquín Lorenzo Villanueva. En el siguiente artículo pretendemos realizar un acercamiento a las ideas que sobre este molde poético tenía el poeta hispalense.The poetic production of Sevillean José María White White is small but full of literary quality. Within his poetic corpus the sonnets stand out: three in English and four in Spanish, apart from an English translation of a Spanish sonnet of its contemporary Joaquín Lorenzo Villanueva. In this work we will try to approach the ideas of Blanco White about this poetic pattern.

En este trabajo se hace un análisis completo de la teoría métrica de Minturno, sobre la base de dos obras fundamentales del Renacimiento italiano: “De poeta” (1559) y “L’arte poética” (1564). En la métrica de Minturno, es esencial la concepción del verso –verso intero– como un todo, y no meramente como un compuesto de partes menores, o pies métricos. Algunos autores españoles, como Rengifo y Cascales, siguen en sus tratados una doctrina similar.A complete analysis of Minturno’s metrical theory is done in this paper, on the basis of two fundamental works of the Italian Renaissance: “De poeta” (1559) and “L’arte poetica” (1564). In Minturno’s metrics, the concept of verse –verso intero– as a whole, and not merely as a compound of minor units, or metrical feet, is essencial. Some Spanish authors, as Rengifo or Cascales, maintain a similar doctrine in their treatises.

En este trabajo se estudia, especialmente en la obra de Rubén Darío, el tipo de verso alejandrino con el acento final del primer hemistiquio sobre sílabas generalmente átonas o con encabalgamiento léxico (tmesis) entre hemistiquios. La huella del simbolismo es clara no sólo en esta clase de verso, sino en otros aspectos métricos del modernismo. De acuerdo con los principios poéticos de Paul Verlaine, este tipo de alejandrino no supone una verdadera ruptura con el modelo anterior, ni ha de clasificarse como verso de trece sílabas.This study, and particularly with regard to Rubén Darío’s works, analyses the type of alexandrine verse-line in which the final stress of the first hemistich falls upon syllables which are generally unaccented or which occur where lexical syllable cross-over (tmesis) is found to be trans-hemistichal. Clearly there is a presence of Symbolism not only in this kind of line, but also in other metrical features of Hispanic Modernism. In keeping with Paul Verlaine’s poetic principles, this kind of alexandrine does not constitute a true break with previous patterning, nor can it be classified as a thirteen-syllable line.