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Palabras sin rima o disonantes = Dissonant rhymes and non-rhyming words

  • Domínguez Caparrós, José
La rima disonante, constituida por las palabras sin rima, ha ocupado un lugar en la teoría métrica española tradicional: bien agrupadas en una lista especial como la de Rengifo, bien apareciendo en los diccionarios de la rima del siglo XIX de Peñalver, Landa y Benot. Modernamente son los diccionarios inversos los que informan sobre la posibilidad o imposibilidad de una rima. El análisis detallado de la lista de Rengifo es la base para una descripción y una teoría de la disonancia como tercera forma de rima, o no rima, junto a las canónicas consonancia y asonancia de la métrica española.Dissonant rhyme, including non-rhyming words, has always had got a place in traditional Spanish metrical theory, whether in terms of a special list like that provided by Rengifo, or within nineteenth-century rhyming dictionaries (Peñalver, Landa and Benot). Today two-way dictionaries inform about the possibility or the impossibility of rhyme. The detailed study of Rengifo’s list forms the basis of the description and theory of dissonance, a third form of rhyme, or non-rhyme, together with consonancia and asonancia as regards Spanish metrics.
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El cómputo silábico = Counting syllables

  • Espósito, Edoardo
En un libro reciente, “Meter in Poetry. A New Theory”, los autores Nigel Fabb y Morris Halle, han propuesto, basándose en la métrica generativa, un sistema de análisis del verso que se puede aplicar, con las oportunas adaptaciones, a todo ámbito lingüístico y a la poesía de todos los tiempos. La mayor parte de las páginas se dedica en efecto al análisis de textos que van del griego antiguo al inglés moderno y a todos los otros “meters of the world”, mientras que en el primer capítulo se enfocan la teoría y las modalidades de análisis. Es aquí donde justamente se patentiza la fragilidad del planteamiento (cada regla admite un sinnúmero de excepciones y también su contrario) y sobre todo la inconsistencia de un sistema que pretende estudiar el metro prescindiendo del ritmo y de la semántica, como si un verso fuera tan sólo un conjunto de signos gráficos.In their “Meter in Poetry: A New Theory”, a recent book on generative metrics, Nigel Fabb and Morris Halle propose a method of parsing verses that applies to every linguistic area and to the poetry of every time. Its main part is dedicated to parsing texts that go from ancient Greek to modern English and to all the other “meters of the world”, while the related theory and rules are set in the fi rst chapter. Here lies, however, the weakness of the system, as every rule presents lots of exceptions and even comes to admit of its contrary. Most of all, the method seems fallacious in that it pretends to study meter as detached from rhythm and semantics, as if the line were only a sum of graphic signs.
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Variedad estrófica y contrapunto rítmico en “Nuevas canciones” de Antonio Machado = Stanzaic variety and rhythmic counterpointing in Antonio Machado´s “Nuevas canciones”

  • Esteban Vergara, Jesús Andrés
”Nuevas canciones” es un libro de composición intermitente que recoge poemas de diversos temas y tonos escritos a lo largo de un amplio periodo de la vida del autor (de 1917 a 1936). El objetivo de este trabajo es mostrar que, bajo la apariencia de heterogeneidad, el libro mantiene la unidad y la coherencia, y que ambas derivan de un programa intencionado en sus usos métricos. Este programa, que lo es tanto poético como ideológico y ético, tiene su base en la reducción del repertorio de metros y de estrofas del autor, a la vez que éste explota al máximo sus posibilidades combinatorias siguiendo lo que hemos denominado “ley de la variación estrófica” y “ley del contrapunto rítmico”."Nuevas canciones" is an occasionally composed book that brings together poems with different themes and tones written over an extended period of the author’s life (from 1917 to 1936). The aim of this study is to show that, under the guise of heterogeneity, the book does maintain unity and coherence which are the result of a programmatic approach to metrics. This program, which is both poetic, ideological and ethical, is based on the reduction of the author’s range of meters and stanzas, exploiting at the same time their full combinatorial potential, following what we have called the "law of stanzaic variety" and the "law of rhythmic counterpointing".
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Rima y estructura del metro = Rhyme and meter structure

  • Frau, Juan
Este artículo constituye una reflexión acerca del papel que en algunas ocasiones desempeña la rima en la construcción métrica del poema, y defiende que ésta puede llegar a convertirse en un elemento constituyente del metro. Asimismo, se analizan algunas relaciones entre rima, metro y disposición gráfica.This article is a reflection on the role that rhyme can sometimes play in metric construction of the poem, and argues that it can become a constituent element of meter. It also discusses some relationships between rhyme, meter and graphical layout.
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El ritmo del lenguaje : conceptos y términos = Rhythm in language : concepts and terminology

  • Luque Moreno, Jesús
En este trabajo se analiza el concepto de ritmo en un sentido amplio teniendo en cuenta la multiplicidad de sentidos del término, así como otras denominaciones equivalentes o afi nes utilizadas a lo largo de la historia. El ritmo de lenguaje y el ritmo del verso en concreto son estudiados considerando tres factores fundamentales: la organización temporal, la organización prosódica y la organización propiamente rítmico-métrica. No cabe duda del carácter convencional del ritmo poético artístico y de sus paralelismos con las artes musicales.The concept of rhythm is analyzed in a general sense, while considering the various meanings of the term and other equivalent and similar words used historically. Language rhythm and particularly verse rhythm are studied from three fundamental perspectives: temporal, prosodic and metrical organization. There is no doubt about the conventional character of artistic poetic rhythm and its parallelism with the musical arts.
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La pervivencia de esquemas métricos tradicionales en las canciones pop españolas = The survival of traditional metrical schemes in the Spanish pop songs

  • Martínez Cantón, Clara Isabel
Las letras de canciones pop actuales en español no se ciñen normalmente a una estructura métrica clásica, ya que siguen un ritmo predeterminado por la música que hace que esto sea innecesario. Sin embargo, el prestigio de la poesía, unido a la fuerza de la tradición hace que todavía podamos rastrear algunos casos de letras de canciones que parecen compuestas bajo el prisma de la poesía, utilizando metros como endecasílabos, heptasílabos, etc.; y estrofas como cuartetos, serventesios, seguidillas, redondillas, etc. La utilización de estos moldes puede ser interpretada de muy diversas maneras: justificación artística, reivindicación de la inclusión de estas letras dentro del ámbito de la cultura con mayúsculas, o simple diálogo con la tradición.Spanish pop lyrics are not normally adhered to a classical metrical scheme, since they follow rhythm marked by the music. However, thanks to the prestige of poetry, along with the force of tradition, we can still track some lyrics that seem to be composed through the prism of poetry. They use classical verses such as hendecasyllables, heptasyllables, etc.; and stanzas as quatrains, limericks, etc. The use of these patterns in lyrics can be interpreted in many different ways: artistic justification, a claim to be included within the field of culture and arts, or simply, dialogue with tradition.
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Aspectos métricos del cultismo léxico en la poesía de Agustín de Tejada Páez = Metrical features and lexical scholarly terms in Agustín de Tejada Páez’s poetry

  • Martos Pérez, María Dolores
Este artículo estudia aspectos métricos del cultismo léxico en la poesía de Agustín de Tejada Páez (1567-1635). Concretamente analiza el cultismo léxico como instrumento de realce métrico y expresivo en dos casos: primero, en la colocación de latinismos agudos y esdrújulos en posiciones rítmicas y acentuales marcadas del endecasílabo; y segundo, en el profuso empleo de secuencias antirrítmicas como procedimiento métrico para potenciar la cualidad sonora de la “asprezza”. La presencia de ambos fenómenos se ilustra con abundantes citas extraídas de la obra poética de Tejada Páez.This paper analyses the metrical aspects of the lexical scholarly terms which appear in Agustín de Tejada Páez’s poetry (1567-1635). Specifically a study is made of latinisms as an instrument of metrical and expressive significance in two cases: firstly, in the placement of stress on the final syllable and in the case of proparoxytone latinisms in rhythmic and accentual positions marked in the lines of eleven syllables; and secondly in the frequent use of arrhythmic sequences as a metrical procedure by which to promote the sonorous quality of the (sharpness) “asprezza”. The presence of kinds of expressiveness is illustrated through abundant quotations extracted from Tejada Páez’s poetic works.
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Zeuxis y azeuxis en la configuración silábica = Zeuxis and azeuxis in syllabic configuration

  • Torre, Esteban
La agrupación o la separación silábica de dos o más vocales contiguas –entre palabras o en cuerpo de una palabra aislada– da origen a una serie muy compleja de fenómenos fonéticos, que han sido objeto de numerosos estudios, contradictorios en ocasiones. En este trabajo se analizan las distintas circunstancias en las que las vocales en contacto se agrupan en una sola sílaba o, por el contrario, aparecen separadas en sílabas diferentes. Se propone una simplificación terminológica, que consiste en utilizar el término “zeuxis” para el primer caso, y “azeuxis” para el segundo.Syllabic grouping, or separation of two or more adjacent vowels –either between different words or within a single word–, gives rise a very complex series of phonetic phenomena, which have been the object of numerous studies, contradictory at times. This discussion analyses the variable circumstances in which vowels in contact are grouped exclusively within one syllable or, on the contrary, such vowels appear in the form of separate syllables. Here we propose a terminological simplification, which consists of the use of the term “zeuxis” with regard to the first item, and “azeuxis” in the second case.
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