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El estudio de la prosodia rítmica de las vocales contiguas en interior de palabra se centra en el caso más ambiguo: i, u átonas seguidas de a, e, o, i, u tónicas. Se comenta el variado cuadro terminológico y conceptual de los principales prosodistas referido al asunto (Bello, Benot, Robles Dégano, Tomás Navarro Tomás) y se analizan los ejemplos de las palabras cruel, fiel, suave, ruido, ruina en algunas obras de Fray Luis de León, Fernando de Herrera, Luis de Góngora, José de Espronceda, Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez, y en las poesías de Garcilaso de la Vega.The study of the rhythmic prosody of the contiguous vowels within words focuses on the more ambiguous case: i, u unstressed followed by a, e, o, i, u tonic. We discuss the varied terminology and conceptual frame referred to the question of the main prosodists (Bello, Benot, Robles Dégano, Tomás Navarro Tomás) analyzing the examples of the words cruel, fiel, suave, ruido, ruina in some works of Fray Luis de León, Fernando de Herrera, Luis de Góngora, José de Espronceda, Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez, and in the poetry of Garcilaso de la Vega.

En este artículo se ofrece un detallado análisis estadístico de los versos de uno de los más prestigiosos poemas del siglo XX, The Waste Land de T. S. Eliot. Se sostiene que dicho poema habría de ser clasifi cado como de verso libre acentual, ya que los ritmos creados por el número y la disposición de los puntos de mayor intensidad, o golpes acentuales, son con mucho más regulares que los de la prosa inglesa. El modelo de dos longitudes de línea (plantillas acentuales) representa más del setenta por ciento de los versos del poema, que se divide en veinticuatro secuencias rítmicas marcadas por un cambio de diseño, cambio de plantilla y/o reglas de correspondencia (la amplitud de los intervalos entre los golpes acentuales).This article offers a detailed statistical analysis of the lines in one of the twentieth century’s most infl uential poems, T. S. Eliot’s The Waste Land. It argues that the poem should be classified as accentual free verse because the rhythms created by the number and disposition of stress peaks, or beats, in its lines are far more regular than those of English prose. The article shows that the poem is polymetric, like the English odes of earlier centuries, but Eliot’s polymetry is compositional rather than systematic. Two line-lengths (accentual templates) account for more than 70 per cent of the lines in the poem, which divides into twenty-four rhythmic sequences marked by design shift, a change of template and/or correspondence rules (the size of the intervals between beats).

Un rasgo de la creación poética de Emilio Prados es el empleo del estribillo, un recurso característico de la poesía popular tradicional, en especial de la poesía de tipo paralelístico. El estribillo es no sólo un artificio de versifi cación, s

El estudio del endecasílabo con acentos en 6ª y 7ª sílabas permite abordar el problema que plantea la secuencia de dos acentos consecutivos en un verso silabo-tónico. Se trata de un fenómeno métrico que los poetas canónicos han sabido utilizar como recurso expresivo. Por otra parte, el análisis de las curvas de tono demuestra que la tonicidad relativa de las sílabas 6ª y 7ª no está prefijada, y podemos encontrar un tono más alto tanto en una como en otra sílaba. Por último, la secuencia de los dos acentos facilita que el verso se realice y se oiga como un verso con dos hemistiquios.The study of the hendecasyllabe with accents on the 6th and 7th syllables allows us to address the problem of the sequence of two consecutive accents in a stress-syllable line. This metric pattern is used by canonical poets as an expressive device. Besides, the analysis of the tone curves shows that the relative tonicity of the 6th and 7th syllables is not fixed; each may have a higher pitch. Finally, this accentual pattern allows the hendecasyllabe to be realized and perceived as a line divides into two hemistiches.

Se presentan aquí las teorías métricas de Pietro Bembo, expuestas en las muy importantes “Prose della volgar Lingua” (1525), primera Gramática del volgare italiano. La teoría métrica es breve y generalista. Clasifica los poemas en tres tipos; atiende a valores estilísticos de las rimas, y suministra cinco criterios para valorar a un escritor.This paper studies Pietro Bembo’s metrical theory as found in his “Prose della volgar lingua” (1525), the first grammar of vernacular Italian. Bembo’s theory of metrics is concise and general in character. Italian poems are classified into three groups. Particular attention is paid to the stylistics of rhyme. Bembo also offers five criteria for judging a writer’s works.

Este trabajo propone una manera distinta de considerar los endecasílabos con acentos en las sílabas contiguas 4a y 5a así como el desarrollo rítmico del verso. La contigüidad de las sílabas 4a y 5a se ha interpretado como un «conflicto» que se trata de resolver aquí. La sílaba 4a, aislada de su entorno rítmico, ofrece un comportamiento distintoThe present study introduces a new approach to the hendecasyllables with stresses on the 4th and 5th contiguous syllables and the rhythmic development of the line. The contiguousness of the 4th and 5th syllables has been interpreted as a ‘conflict’ this work intends to resolve. The 4th syllable, when isolated from its rhythmic environment, presents a distinct behaviour.