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ÁNGELES, NIÑOS Y PUEBLO

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Escena infantil en el campo, Firmado en ángulo inferior derecho.

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PASO TORERO

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Suerte de varas, Firmado en ángulo inferior derecho

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PERSONAJE A CABALLO (BANDOLEROS ANDALUCES)

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Grabado, Materia-soporte: Papel, Caballeros trotando con mujer a la grupa. En primer término un asno., Fecha de ejecución: 1952, Firmado en ángulo inferior derecho

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MANO

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Representación teatral. Ilustración para "Los intereses creados" de Jacinto Benavente., Firmado en ángulo inferior Nº20

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LA BODA

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Pareja de novios a la salida de la Iglesia saludados por grupo militar con espadas en alto., Firmado en ángulo inferior derecho Nº 42

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VIRGEN BLANCA, PATRONA DE VITORIA

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Imagen de la Virgen aclamada por los vitorianos. Al fondo la ciudad de Vitoria, Firmado en ángulo inferior izquierdo

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JUGADORES DE CARTAS

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz-Acuarela, Materia-soporte: Papel, Típicos personajes vascos jugando al naipe delante del caserío, Firmado en ángulo superior izquierdo

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FLAMENCAS DRY SACK

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Lápiz color, Materia-soporte: Papel, Dos sevillanas sobre unas cubas de brandi, Firmado en ángulo inferior derecho

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VIRGEN

  • Sáenz de Tejada, Carlos 1897-1958
Técnica: Sanguina-Lápiz, Materia-soporte: Papel, Escena de la Sagrada Familia. Boceto para la obra terminada Nº 149, Escena de la Sagrada Familia. Boceto para la obra terminada nº Vital 149

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ZORROTZA

  • Girbau, Jorge, 1958-
Técnica: Soldadura, Materia-soporte: Chapa de hierro, Fecha de ejecución: 1988, Con su tradicional tratamiento de la chapa y su insistente asunto de las mesas. Jorge Girbau ha resuelto una escultura estéticamente muy atractiva, que puede ser contemplada desde cualquier ángulo donde el espectador podrá observar la lograda contraposición entre la estabilidad de la mesa y la pirámide punzante que reposa sobre ella. El espacio positivo de la esa se enfrenta al negativo de la pirámide que la hiere. La estabilidad se opone a la inestabilidad logrando así el equilibrio.

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